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Fillos do vento - A rapa - Brais Revaldería Interview bei den Filmfestspielen von Cannes

Wilde, wilde Pferde gegen moderne Don Quijote-Riesen. Wir erfahren mehr darüber, wie dieses galicische Projektionsmapping, eines der beliebtesten Erlebnisse für den Gewinn des immersiven Wettbewerbs in Cannes 78, von Brais und 100 Sutton Studios während acht Jahren Dokumentation und Dreharbeiten erstellt wurde.

Audio transcriptions

"Hallo Freunde, ich bin in Cannes bei den 78. Filmfestspielen und Bryce ist bei mir.
Vielen Dank, dass ihr bei uns seid.
Ich danke euch."

"Du hast mir gerade eine sehr beeindruckende Erfahrung über Wildpferde vermittelt.
Ich fühle mich fast wie die Rolling Stones, die über die wilden, wilden Pferde singen.
Das war interessant und für mich persönlich, ich komme aus La Mancha, also ist der Ansatz, den du gewählt hast, eine Art moderner Don Quijote."

"Zunächst einmal können wir also über Technologie und Immersion sprechen, aber zunächst einmal, wie bist du an dieses Projekt in Sabucedo herangegangen?
Was wolltet ihr damit vermitteln?
Nun, Rapa das bestas ist für mich ein Kindheitsmythos."

"Also habe ich es mir immer angesehen. Ich komme auch aus Galizien.
Ich habe es im Fernsehen gesehen und die Bilder sind normalerweise sehr eindrucksvoll.
Aber alle Medien sind da und filmen die besten Momente und all das.
Was ich nicht wusste, war, was hinter verschlossenen Türen passierte, oder?
Nach dem Festival und davor und danach gibt es eine Menge Arbeit für die Leute, aus der Stadt Sabucedo, um sich um die Tiere zu kümmern."

"Als ich davon erfuhr, wollte ich der Geschichte auf den Grund gehen.
Und als wir vor acht Jahren mit den Dreharbeiten begannen, wurde uns klar...
Vor acht Jahren?
Vor acht Jahren, ja."

"Okay, Entschuldigung.
Es war eine andere Zeit.
Und eigentlich gab es die Winterturbinen damals noch nicht.
Es gab nur ein paar.
Es wurde..."

"Also eine fortlaufende Geschichte für dich.
Ja, sie hat sich auf eine Weise entwickelt, die wir erst letztes Jahr bemerkt haben.
als wir schließlich zu dem Schluss kamen, dass wir eine immersive Version davon machen müssen damit die Leute wirklich erfahren können, was es bedeutet, Teil der Gemeinschaft von Sabucedo zu sein."

"Denn bei einer normalen Vorführung könntest du das nicht wirklich erleben.
Ja, das kann ich bestätigen, denn ich habe es selbst erlebt.
Haben du oder deine Familie an dem Ritual teilgenommen?
Nein, ich bin nicht direkt mit Sabucedo verwandt."

"Ich habe ihn am Anfang nur aus der Ferne gesehen.
Aber jetzt, nach all der Zeit, sind wir auch ein Teil der Gemeinschaft.
Also, ja, sie waren von Anfang an sehr nett zu uns.
Und jetzt fühlen wir uns in gewisser Weise auch als Teil von Sabucedo."

"Ja, natürlich.
Wie seid ihr beide, du und Maria, an das Thema herangegangen?
Ich weiß natürlich nicht, ob ihr drei Einstellungen verwendet habt.
Manchmal sehe ich, dass es eindeutig eine sehr weite Aufnahme ist, die in drei Winkeln aufgenommen wurde."

"Und dann ist da noch dieser Sound, der mit einer Kopfbewegung einhergeht.
Wie hast du dir das technisch vorgestellt und vor allem, wann du es gedreht hast?
Nun, das war ein Prozess, denn wir haben 270 Grad mit dem Bild und die Wände hier in Cannes sind drei Meter hoch."

"Wir mussten uns also ein bisschen an den Raum anpassen, denn die Tests, die wir in New York durchführen mit höheren Wänden durchgeführt haben, und das hilft uns bei der Auflösung.
Im Moment ist das Problem, dass wir 10.200 pro 1.200 Pixel Bild haben, Das ist ein Format, das es nicht gibt."

"Ganz genau.
Wir mussten sie also im Grunde von Grund auf neu erstellen.
Wir haben 8K-Material verwendet, aber immer noch mit 8K-Material, kommt man nicht auf die Auflösung, die wir hier brauchen."

"Wir mussten also ein paar Aufnahmen umgehen, weil wir in einigen Fällen nachschieben mussten, um uns auf die Aktion zu konzentrieren, die wir brauchten, war möglich.
Sonst war es nicht möglich.
Also mussten wir andere kreative Wege finden, um den ganzen Raum abzudecken."

"Mit der Auflösung muss man natürlich sehr vorsichtig sein, bei der Größe und der Höhe kann es passieren, dass du verpixelt wirst.
Ganz genau.
Auf dem Weg dorthin kannst du die Qualität des Bildes verlieren."

"Und wie hast du es aufgenommen?
Es war immer so: Ich weiß nicht, wie macht ihr das?
Drei Kameras, dieselbe Art von Flugzeug, oder manchmal bist du tatsächlich gegangen, du weißt schon, 45 Grad oder 90 Grad?
Ja, wir haben meistens 45 Grad, 60 Grad gemacht."

"Ja, sehr weite Winkel, sehr lange Aufnahmen.
Stimmt.
Anstatt wie bei jedem anderen Projekt zu schießen, kannst du das auch hier tun, wie bei einem langen, einem mittleren und einem kurzen Film, haben wir uns für einen sehr langen Film entschieden."

"Sehr weit.
Lang, und ja.
Ok.
Wir wussten, dass wir die Aktion mindestens in einem Drittel des Bildes unterbringen mussten."

"Und die Nahaufnahmen, einige funktionieren, aber die meisten nicht, weißt du, möglich, ein solches Format beizubehalten, denn man kommt durcheinander und du nicht verstehst, was da passiert.
Ich weiß, ja, ja, ja."

"Du hast einen tollen Schuss, ich glaube, das ist mein Favorit, Das ist so ziemlich am Ende, wenn die Kamera nach unten geht.
und in die Mitte des Publikums fällt.
Aha."

"Machst du das?
Und dann die Pferde.
Das ist eigentlich die erste Aufnahme, die wir für dieses Stück geplant haben.
OK.
Und das ist wahrscheinlich der beste von allen."

"Wir sind uns einig.
Nun, der Curro, das ist wieder dasselbe.
Im Curro in Sabucedo kannst du mit der Kamera in die Arena gehen, sie geben dir diese Möglichkeit, natürlich auf deine eigene Verantwortung da es sich um Wildpferde handelt, kannst du dich verletzen und die Kamera verlieren."

"Das ist in der Vergangenheit schon anderen Leuten passiert.
Ich habe Glück gehabt, mir ist das nicht passiert.
Und dann hast du einen Pressebereich, wo du von der Höhe kannst du das ganze Ding drehen."

"Oder du kannst dich ins Publikum setzen.
und versuchen, von dort aus zu schießen.
Du hast also diese drei Blickwinkel.
Als wir das aufgenommen haben, wollte ich ein perfektes Bild von der ganzen Sache haben."

"Ja, genau.
Und es gab nur einen Ort, an dem das möglich war.
Und zwar direkt neben der Tür, durch die die Pferde reinkommen.
In diesem Raum gibt es eine Holztür."

"Ok.
Und diese Holztür ist eine ganze Steinstruktur.
Wir haben eine Vorrichtung gebaut, mit der wir die Kamera in die Steinstruktur einbauen konnten und die ganze Zeit diese Aufnahme zu machen."

"Wir hatten zwei Gelegenheiten, es zu schaffen.
Bei der zweiten war es großartig.
Und das ist der, den du in diesem Video sehen kannst.
Ja, das ist verrückt."

"Das müsst ihr irgendwie erleben.
Ich weiß nicht, ob du daran gedacht hast, die Erfahrung zu übersetzen auf andere Formate wie VR zu übertragen.
Natürlich hast du schon erwähnt, dass es als normaler Flachfilm nicht funktioniert."

"Hast du darüber nachgedacht, in 3D zu drehen, in der virtuellen Realität?
Ja, eigentlich machen wir einen traditionellen Dokumentarfilm die der Ausgangspunkt für diese Aktion war, und die machen wir immer noch.
Wir haben es vor ein paar Wochen auf der Work in Progress in Hot Dogs gezeigt."

"Wir haben mit den 25 Minuten, die wir dort gezeigt haben, wirklich gutes Feedback bekommen.
Wir denken darüber nach, eine Serie zu entwickeln, denn nach acht Jahren, haben wir 100 Terabyte Filmmaterial, das wir zeigen wollen.
Und wir könnten darüber nachdenken, VR zu machen, um auf andere Festivals gehen zu können denn schließlich ist es kompliziert, eine Installation wie diese zu bauen."

"und sie ist sehr kostspielig.
Aber das Einzige, was mich daran stört, ist, dass das Gute daran, es mit Projection Mapping zu machen ist, dass du es mit anderen Menschen erleben kannst, und es gibt dir das Gefühl der Gemeinschaft, das die Menschen in Sabucero haben."

"Sie sind alle zusammen.
Und es ist nicht so feindlich für die Geräte.
Manche Leute wollen wirklich keine VR-Brille tragen, aber hier war es ziemlich einfach, ziemlich natürlich."

"Und natürlich waren wir von anderen Menschen umgeben.
Und es gibt eine klare Botschaft für mich.
Ich weiß, dass du ein bisschen obskur oder abstrakt wirst, aber wir haben ja schon Don Quijote erwähnt, und du hast die Turbinen, und ein paar Mal während der Erfahrung, hast du den Kontrast zwischen den Turbinen und den Wildpferden deutlich vor Augen."

"Was kannst du mir also über diese Art von Botschaft sagen?
und die Art und Weise, wie ihr uns beeinflussen wollt?
Nun, ich meine, nachdem ich so lange gedreht habe, habe ich eine Vorstellung davon, was passiert, oder?
Und ich denke, es ist eine Möglichkeit zu sagen, dass grüne Energie toll ist, wir brauchen sie, aber es muss eine Kontrolle geben, und es muss einen Weg geben, dass die Auswirkungen, die es erzeugt anderen Dingen keinen Schaden zufügt."

"In diesem Fall verschwindet die Umwelt dieser Tiere weil die Windparks in das Gebiet eindringen.
Das ist es, was ich damit sagen wollte, dass diese Tiere ihren natürlichen Lebensraum verlieren weil es keine Kontrolle darüber gibt, wer was baut in den Hügeln von Galizien."

"Ja, das war im Grunde die Botschaft.
Wir haben auch versucht, am Anfang eine Andeutung davon zu machen mit anderen Bildern, die nicht direkt mit den Windparks zu tun haben.
Mit dem binauralen Ton konntest du wahrscheinlich hören ein bisschen von den Geräuschen, die sie machen."

"Ja, ja.
Aber ja, das war's.
Das ist ein kleiner Hinweis.
Ja, ja, ja.
Okay, hier ist Can."

"Das ist der immersive Wettbewerb.
Du stehst im Wettbewerb.
Wie hoch sind die Chancen? Wie hoch sind die Chancen?
Was denkst du über den Wettbewerb selbst?
Ich meine, hier zu sein ist schon ein Sieg, denke ich, aber wir freuen uns sehr, Teil des Festivals zu sein."

"Ich kann es nicht wirklich sagen.
Ich meine, das Niveau ist so hoch.
Es gibt so viele tolle Projekte.
Ich denke, das Gute an unserem Projekt ist, dass es ist, dass es ganz anders ist als die anderen weil wir eine echte Geschichte erzählen, die wir in die Welt bringen wollen."

"mit einer externen Geschichte aus der Natur die wir in diesen Raum bringen wollen.
Ich hoffe also, dass wir am Ende eine Chance auf den Sieg haben.
Und ich denke, du wirst zustimmen, dass es großartig ist dass ein so traditionelles Fest wie Can sich um hochmodernes technologiebasiertes Kino kümmert und Erlebnisse."

"Einige von ihnen sind VR.
Einige von ihnen haben mit KI zu tun.
Einige von ihnen haben mehr mit Videospielen zu tun.
Unser Hintergrund sind eher die Videospiele."

"Einer der Richter ist zum Beispiel Mr. Mizuguchi der sich ganz auf Videospiele und neue audiovisuelle Erfahrungen konzentriert.
Was sagst du also zu dieser Mischung aus Technologien mit der du auch in deinem Studio sehr verbunden bist über die ich dich als Nächstes befragen werde und die Wette, die Can darauf abschließt?
Ich denke, das ist sehr notwendig."

"Am Ende ist das traditionelle Kino großartig.
Wir haben alle diese Geschichte über fantastische Filme, aber ich denke, sie muss sich so entwickeln, dass weil das Publikum sich nicht engagiert wie in der Vergangenheit."

"Den Kinos geht es nicht so gut wie noch vor ein paar Jahren.
Ich denke also, es muss sich weiterentwickeln, und wir müssen andere Wege der Kommunikation finden."

"Und das ist zum Beispiel eine Mischung aus einem Dokumentarfilm und einem immersiven Erlebnis am Ende dass wir versuchen, einen anderen Weg zu finden, die Geschichte zu erzählen.
Ich finde es toll, dass die Festivals das tun, diese Schritte in diese Richtung machen und neue Wege des Ausdrucks finden denn wir wissen nicht, was in ein paar Jahren kommt, oder?
Jemand könnte den richtigen Weg finden um mit Menschen in Kontakt zu treten, und dann werden wir wahrscheinlich alle versuchen, dem zu folgen."

"Okay, und zum Schluss muss ich dich noch etwas über das Studio fragen das ich gerade erwähnt habe.
Es heißt 100 Satons.
Saton Studios."

"Saton Studios, 100 Saton, und hat seinen Sitz in New York.
Ich weiß, dass du mit Werbemaßnahmen gearbeitet hast, du hast mit Musik gearbeitet, und natürlich produzierst du auch so im Studio."

"Was kannst du mir also über deine Tätigkeit erzählen?
euren Betrieb und was ihr jetzt macht?
Wir machen dort alle Arten von Produktionen, von Musikvideos, Werbespots und Dokumentarfilmen."

"Ich liebe Dokumentarfilme, also jedes Projekt, das wir auf den Weg bringen, Ich versuche, es zu verwirklichen.
Aber wir haben im Moment vier Dokumentarfilme in Produktion, verschiedene Phasen."

"In Marokko ist man auch mit Pferden verwandt.
Nicht mit den Rolling Stones?
Nein.
Okay, fast geschafft.
Aber ja, wir haben jetzt mehrere Projekte in Arbeit."

"Ich habe früher auch für Experiential gearbeitet, mit HBO, oder wir haben Game of Thrones gemacht.
Game of Thrones, ja.
Game of Thrones Erfahrung, und Krieg ist Krieg."

"Das hat mir eine andere Perspektive gegeben darüber, wie ich die Brücke wahrscheinlich finden kann zwischen dem traditionellen Kino und dem, was wir hier zeigen.
Aber, ja, da passiert gerade eine ganze Menge."

"Also, behaltet euch im Auge, Jungs.
Viel Glück für den Wettbewerb, und es war mir ein Vergnügen, mit dir zu sprechen.
Das Gleiche."

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