The Killer

Zunächst möchte ich versuchen, Sie über die Situation zwischen mir und Herrn David Fincher zu informieren. Ihr seht, wir sind Freunde. Enge, enge Freunde, die sich schon lange kennen und sich regelmäßig gegenseitig für ihre Arbeit loben. Oder nein, das war falsch. Grundfalsch. Herr Fincher weiß nicht wirklich, wer ich bin und hat keine Ahnung von dem Unsinn, den ich täglich in Textform verbreite, aber ich kenne ihn gut. Oder ja... Nein. Auch das war falsch. Ich kenne David natürlich nicht als Person, aber ich bin das, was viele einen Fincher-Fanboy nennen würden. Ich liebe das Spiel. Ich liebe Seven. Ich liebe Fight Club. Ich liebe Gone Girl. Ich liebe Mindhunter. Ich liebe The Social Network und so ist es nicht schwieriger als das, wenn Sie es nicht tun - Sie können hier ein oder zwei Bewertungsstäbchen abschneiden. Denn Fincher ist schlicht und einfach mein Hausgott.

Basierend auf dem französischen Comic Le Tueur (Jacamon / Matz) handelt The Killer von einem namenlosen Attentäter, dargestellt von Michael Fassbender, der in der Eröffnungsszene auf den Hotel-Check-in eines "Ziels" wartet, das aus nie enthüllten Gründen ermordet werden soll. Der Job geht schief, die Dinge werden richtig chaotisch und The Killer ist gezwungen, in wilder Panik zu fliehen. Dann versucht sein Arbeitgeber, die Spuren zu verwischen, indem er zwei weitere Attentäter anheuert, die den Auftrag erhalten, unseren namenlosen Attentäter ins Reich der Toten zu schicken. Es ist nie besonders gewalttätig (abgesehen von einem echten Toben in einem Haus in Florida), aber es ist immer faszinierend interessant und wunderschön.

Fassbenders eiskalter Killer ist ebenso berechnend wie intelligent, und wie er sich selbst beschreibt, lebt er nach ein paar einfachen Regeln und Herangehensweisen an den sehr anspruchsvollen Job, durch das Land zu reisen und andere Menschen zu töten. Halten Sie sich an den Plan. Weichen Sie niemals ab. Improvisieren Sie niemals. Vertraue niemandem. Tun Sie nichts, wofür Sie nicht bezahlt werden. Fühle keine Empathie. Fincher baut eine unglaublich stilvolle Noir-Welt, die von Mondlicht und dem flackernden Licht fluoreszierender Leuchten in dem halbfertigen Büro durchtränkt ist, in dem sich The Killer versteckt.

Der Film als Ganzes wird ausschließlich aus der Perspektive von The Killer erzählt und es ist ein Einblick in ein Leben ohne Beziehungen jenseits seines Arbeitgebers und der Opfer, die er tötet, die wir betreten dürfen. Vieles davon dreht sich darum, sich in die Masse einzufügen. Menschenmassen und visuelle Anonymität als Tarnung nutzen. Vieles dreht sich um das Warten. Pfadfinderbewegung. Warten. Beobachtend. Wenn es heiß hergeht, ist es oft so kalt, realistisch undramatisch, was natürlich das genaue Gegenteil von dem ist, wie diese Art von Thriller normalerweise aussieht. Hier gibt es keine 800 Meter langen Scharfschützen-Kills, keine Verfolgungsjagden oder Sprünge zwischen Dächern. Vergiss auch Karate-Kicks oder Panzerfäuste. Fassbenders Killer bevorzugt die schallgedämpfte Glock wegen ihrer Zuverlässigkeit und ihres relativ geringen Gewichts. Er ist systematisch, ultragenau, vorsichtig und auf eine Art und Weise erfahren, die mich ohne Zweifel oder Zögern an die Figur glauben lässt. Fassbender ist hier sehr gut.

Die Kameraarbeit von Erik Messerschmidt (Mank, Mindhunter) ist vielleicht der beste Teil des Films. Jedes einzelne Bild könnte gerahmt werden, und die Art und Weise, wie er (und Fincher) das natürliche Licht von Straßenlaternen, Taschenlampen und Scheinwerfern vorbeifahrender Autos nutzt, ist einfach großartig. Aber wie gut ist es... Wirklich? The Killer ist nicht Finchers bester Moment. Weit davon entfernt. Das Ende fühlt sich gekürzt an und ich hätte mir hier mehr gewünscht, einen tieferen Einblick. Es ist jedoch ein eiskalter, supercooler, ultra-stylischer Thriller, der unterhält und fasziniert.